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| [李开复的部落客的启示] | 2.4MB |
Saturday, October 01, 2005
Friday, September 30, 2005
卖你热爱的产品！我的是 iRiver T30
经过大量的搜索和研究，发现到mp3机里面，如果要兼顾音质最佳，并且录音效果最佳，而又相信“好东西就算售价昂贵长期用下来还是比较划算便宜”的话，你应该买这个：iRiver T30 1GB 的机型。
艾利和的音质之佳是市场公认的，主要是因为它采用高端的芯片来作为处理器，比其他的机型成本要来得高，所以音质也比较甜美。加上如果一个人他希望自己制作的播客声音漂亮，听音乐的时候可以听出最佳品质，这个真的是最佳选择！
我，看上了！现在有兴趣找大马的批发商代理这个产品来卖，正在洽谈中。
哈哈，我永远相信：跟你喜欢的人配合；跟你喜欢的人恋爱；拿你喜欢的产品来卖！千万不要卖一个你自己不相信她的品质那么好，你自己不觉得它那么值得被爱的产品！
买你所爱，卖你所爱！让你的交易中，爱，无所不在~~~~
艾利和的音质之佳是市场公认的，主要是因为它采用高端的芯片来作为处理器，比其他的机型成本要来得高，所以音质也比较甜美。加上如果一个人他希望自己制作的播客声音漂亮，听音乐的时候可以听出最佳品质，这个真的是最佳选择！
我，看上了！现在有兴趣找大马的批发商代理这个产品来卖，正在洽谈中。
哈哈，我永远相信：跟你喜欢的人配合；跟你喜欢的人恋爱；拿你喜欢的产品来卖！千万不要卖一个你自己不相信她的品质那么好，你自己不觉得它那么值得被爱的产品！
买你所爱，卖你所爱！让你的交易中，爱，无所不在~~~~
主要原因：造福的用户群众远远大于受损的利益团体
索尼Walkman和苹果iPod不得不说的故事（二）
索尼Walkman和苹果iPod不得不说的故事（二）
索 尼Sony的首席运营官（COO）库尼泰克.安东（Kunitake Ando）曾在众多场合表示：索尼将不惜一切代价夺回全球数字音乐市场的霸主地位；但明显，在这个舞台上，Sony成了一个配角，本来是自己搭好的舞台， 却不得不在Apple的眼皮底下与之共舞，斯蒂夫.乔布斯显然不仅仅是为Sony而鼓掌，眼看着iPod节节胜利，他还能不高兴么？（图片来源：Pic Via）
[索尼Walkman和苹果iPod不得不说的故事一]
[Read in English NO.1] [Read in English NO.2]
索尼的NW-A600/E500/E400系列体积大小和iPod shuffle差不多，在整体性能上都超过了苹果的这款产品，但显然shuffle只不过是苹果的一个虚枪，在强攻完低端市场后，早已扬镳而去。
SONY的新品NW-HD5奋起直追，此时的iPod似乎已经“笑傲江湖”，不为所动，虽然被冠之以“iPod killer”的名号，但是依然无法挽回些许的颜面，而在按键上的轻微BUG，更是因小失大。
iPod Nano一出现，就引来了众多的镁光灯和目光，刹那间都登上各大媒体头条，而NW-A100/A300的出现似乎星光暗淡了许多，虽然SONY为这个新产 品倾注了大量的精力，并带来了众多特性和炫美的外观，但依然是掌声寥寥，在苹果已经横扫的美洲，应和声更是少得可怜，但这回，索尼的新品的确让人为之耳目 一新。
实在不得已，SONY便把WALKMAN品牌转移至手机，主打音乐手机概念的W800I也算是人见人爱，可好景不长，MOTO Rokr E1又马上过来抢风头，我们不得不为索尼感到难受，STEVE JOBS你做得也太过分了吧？
在发布新品的同时，SONY也对CONNECET软件进行了更新，追赶ITUNS的脚步可不是件容易的事，随之而来的就是有人说：抄袭苹果的UI界面；面对已经深入人心的苹果，我们还能为索尼辩解什么呢？
在 周边配件领域（Accessories），苹果（Apple）更是胜索尼（Sony）一筹。由于采用简约及白色设计，不但给了消费者很多想象空间，更吸引 了众多的第三方产商为苹果设计配件，iPod Your Car更是让有车一族倾心；相反，Sony的个性设计，在周边配件上不如苹果丰富，这或许也是苹果引以为傲的地方吧。
还好上演的不仅仅是一个双人舞，音乐播放器上的舞台新秀不断，如果你已经看多了iPod那一成不变的设计，也实在为索尼感到大势已去，你还可以看看创新 （Creative）为我们带来的新品，新秀的实力是不可忽视的，iPod的长江后浪推掉了WALKMAN的前浪，谁能保证Creative不会在音乐播 放器市场再立一面旗帜呢？
不同频谱下的听感
不同频谱下的听感(小熊在线《MD/MP3/随身听论坛》精华区)
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高音频段HF：6∽20KHz：这个频段的声音幅度影响音色的表现力。如果这个频段的泛音幅度比较丰满，那么音色的个性表现良好，音色的解析能力强，音色的彩色比较鲜明。这个频段在声音的成分中幅度不是很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响奶大，所以说它很宝贵、很重要比如，一把小提琴拉出a'--440Hz的声音，双簧管也吹出a'--440Hz的声音，它们的音高一样，音强也可以一样，但是一听就能年出哪个声音是小提琴，哪个声音是双簧管，其原因就是，它们各自的高频泛音成分各不相同。一首歌曲也是一样，例如韦唯演唱一首"爱的奉献"，田震也演唱一首"爱的奉献"。两首歌调一样，响度也一样，而人们一听使知哪个是田震唱的，哪个是韦唯唱的。这就说明，两个歌手各自的高频泛音不同，高频成分的幅度不同，所以说两个人的音色个性也就不同。如果这个频段成分过小了，那么音色的个性就减色了，韵味也就失掉了，声音就有些尖噪，出现沙哑声，有些刺耳的感觉了。因此，高频段成分不要过量。然而又绝对不能没有，否则声音会失去个性。
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中高音频段MID HF：600Hz∽6KHz：这个频段是人耳听觉比较灵敏的频段，它影响音色的明亮度、清晰度、透明度。如果这个频段的音色成分太少了，则音色会变和黯淡了，朦朦胧胧的好像声音被罩上一层面纱一样；如果这频段成分过高了，音色就变得尖利，显得呆板、发楞。
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中低音频段MID LF：200∽600Hz：这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。这个频段音色比较丰满，则音色将显得比较圆润、有力度。因为基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大，声音也变强了。如果这个频段缺乏，其音色会变得软弱无力、空虚，音色发散，高低音不合拢；而如果这段频率过强，其音色就会变得生硬、不自然。因为基音成分过强，相对泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。
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低音频段LF：20∽200Hz：如果低音频段比较丰满，则音色会变得混厚，有空间感，因为整房间都有共振频率，而且都是低频区域；如果这个频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声音传播状态。如果这个频率的成分缺乏，音色就会显得苍白、单薄，失去了根音乏力；如果这个频率的成分在音色中过多了，单元邓就会显得浑浊不清了，因而降低了语音的清晰度。
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不同频率的细节对音色的影响
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16∽20KHz频率：这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16∽20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果棕段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。这段频率在音色当中强度很小。但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。
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12∽16KHz频率：这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种"金光四射"的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生"毛刺"般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。
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10∽12KHz频率：这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。
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8∽10KHz频率：这段频率s音非常明显，影响音色的清晰度和透明度。如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。
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6∽8KHz频率：这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。
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5∽6KHz频率：这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。如果这段频率成分不足，则音色显得含糊不清；如果此段频率成分过强，则音色变得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。
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4∽5KHz频率：这段频率对乐器的表面响度有影响。如果这段频率成分幅度大了，乐器的响度就会提高；如果这段频率强度变小了，会使人听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了；如果这段频率强度提高了，则会使人感觉乐器与人耳的距离变近了。
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4KHz频率：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉，例如当收音机接收电台频率不正时，播音员常发出的咳音声。
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2∽3KHz频率：这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然。
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1∽2KHz频率：这段频率范围通透感明显，顺畅感强。如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。
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800Hz频率：这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感。因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。
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500Hz∽1KHz频率：这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。
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300∽500Hz频率：这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满，语音有力度。如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，显得很单调。
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150∽300Hz频率：这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。如果这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音则会变得软绵绵；如果这段频率成分过强，声音会变得生硬而不自然，且没有特色。
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100∽150Hz频率：这段频率影响音色的丰满度。如果这段频率成分增强，就会产生一种房间共鸣的空间感、混厚感；如果这段频率成分缺少，音色会变得单薄、苍白；如果这段频率成分过强，音色将会显得浑浊，语音的清晰度变差。
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60∽100Hz：这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。
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20∽60Hz频率：这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。如果这段频率表现的充分，会使人产生一种置身于大厅之中的感受；如果这段频率缺乏，音色会变得空虚；而如果这段频率过强，会产生一种嗡嗡的低频共振的声音，严重地影响了语音的清晰度和可懂度。
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高音频段HF：6∽20KHz：这个频段的声音幅度影响音色的表现力。如果这个频段的泛音幅度比较丰满，那么音色的个性表现良好，音色的解析能力强，音色的彩色比较鲜明。这个频段在声音的成分中幅度不是很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响奶大，所以说它很宝贵、很重要比如，一把小提琴拉出a'--440Hz的声音，双簧管也吹出a'--440Hz的声音，它们的音高一样，音强也可以一样，但是一听就能年出哪个声音是小提琴，哪个声音是双簧管，其原因就是，它们各自的高频泛音成分各不相同。一首歌曲也是一样，例如韦唯演唱一首"爱的奉献"，田震也演唱一首"爱的奉献"。两首歌调一样，响度也一样，而人们一听使知哪个是田震唱的，哪个是韦唯唱的。这就说明，两个歌手各自的高频泛音不同，高频成分的幅度不同，所以说两个人的音色个性也就不同。如果这个频段成分过小了，那么音色的个性就减色了，韵味也就失掉了，声音就有些尖噪，出现沙哑声，有些刺耳的感觉了。因此，高频段成分不要过量。然而又绝对不能没有，否则声音会失去个性。
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中高音频段MID HF：600Hz∽6KHz：这个频段是人耳听觉比较灵敏的频段，它影响音色的明亮度、清晰度、透明度。如果这个频段的音色成分太少了，则音色会变和黯淡了，朦朦胧胧的好像声音被罩上一层面纱一样；如果这频段成分过高了，音色就变得尖利，显得呆板、发楞。
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中低音频段MID LF：200∽600Hz：这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。这个频段音色比较丰满，则音色将显得比较圆润、有力度。因为基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大，声音也变强了。如果这个频段缺乏，其音色会变得软弱无力、空虚，音色发散，高低音不合拢；而如果这段频率过强，其音色就会变得生硬、不自然。因为基音成分过强，相对泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。
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低音频段LF：20∽200Hz：如果低音频段比较丰满，则音色会变得混厚，有空间感，因为整房间都有共振频率，而且都是低频区域；如果这个频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声音传播状态。如果这个频率的成分缺乏，音色就会显得苍白、单薄，失去了根音乏力；如果这个频率的成分在音色中过多了，单元邓就会显得浑浊不清了，因而降低了语音的清晰度。
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不同频率的细节对音色的影响
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16∽20KHz频率：这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16∽20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果棕段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。这段频率在音色当中强度很小。但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。
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12∽16KHz频率：这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种"金光四射"的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生"毛刺"般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。
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10∽12KHz频率：这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。
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8∽10KHz频率：这段频率s音非常明显，影响音色的清晰度和透明度。如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。
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6∽8KHz频率：这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。
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5∽6KHz频率：这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。如果这段频率成分不足，则音色显得含糊不清；如果此段频率成分过强，则音色变得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。
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4∽5KHz频率：这段频率对乐器的表面响度有影响。如果这段频率成分幅度大了，乐器的响度就会提高；如果这段频率强度变小了，会使人听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了；如果这段频率强度提高了，则会使人感觉乐器与人耳的距离变近了。
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4KHz频率：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉，例如当收音机接收电台频率不正时，播音员常发出的咳音声。
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2∽3KHz频率：这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然。
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1∽2KHz频率：这段频率范围通透感明显，顺畅感强。如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。
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800Hz频率：这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感。因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。
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500Hz∽1KHz频率：这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。
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300∽500Hz频率：这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满，语音有力度。如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，显得很单调。
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150∽300Hz频率：这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。如果这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音则会变得软绵绵；如果这段频率成分过强，声音会变得生硬而不自然，且没有特色。
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100∽150Hz频率：这段频率影响音色的丰满度。如果这段频率成分增强，就会产生一种房间共鸣的空间感、混厚感；如果这段频率成分缺少，音色会变得单薄、苍白；如果这段频率成分过强，音色将会显得浑浊，语音的清晰度变差。
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60∽100Hz：这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。
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20∽60Hz频率：这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。如果这段频率表现的充分，会使人产生一种置身于大厅之中的感受；如果这段频率缺乏，音色会变得空虚；而如果这段频率过强，会产生一种嗡嗡的低频共振的声音，严重地影响了语音的清晰度和可懂度。
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Thursday, September 29, 2005
基础知识：MP3音频压缩编码
MP3音频压缩编码 - PChome.net
MP3格式开始于1980年代中期(1987)，在德国Erlangen的Fraunhofer研究所开始的，研究致力于高质量、低数据率的声音编码。在Dieter Seitzer-个德国大学教授的帮助下，1989年，Fraunhofer在德国被获准取得了MP3的专利权，几年后这项技术被提交到国际标准组织 (ISO),整合进入了MPEG-1标准。
最早的播放器是Frauenhofer在1990年早期开发的,但他只是一个非常不知名的小程序，没有引起大家的重视。而被大家公认的第一个Mp3 播放器是在1997年,由一个叫做Tomislav Uzelac的开发者开发的。他开发了AMP MP3 播放引擎。当AMP引擎进入网络以后不久, 几个大学生Justin Frankel 和Dmitry Boldyrev拿到了Amp引擎，并且为他添加了一个Windows界面，最后他们把这个程序命名为"Winamp."
在1998年,当Winamp作为免费的音乐播放器在网络上传播的时候，Mp3的狂潮开始了。许许多多的爱好者在网络上交换有版权的音乐mp3。
MP3格式是一个让音乐界产生巨大震动的一个声音格式。MP3的全称是Moving Picture Experts Group, Audio Layer III,它所使用的技术是在VCD（MPEG-1）的音频压缩技术上发展出的第三代，而不是MPEG-3。MP3是一种音频压缩的国际技术标准。
MP3格式可以使音乐文件在音乐质量做很小牺牲的情况下将文件大小缩小很多。MP3文件能以不同的比率压缩，但是压缩的越多，声音质量下降的也越多。标准的MP3压缩比是10：1，一个三分钟长的音乐文件压缩后大约是4 MB。
MPEG代表的是MPEG活动影音压缩标准，MPEG音频文件指的是MPEG标准中的声音部分即MPEG音频层。MPEG频文件根据压缩质量和编码复杂程度的不同可分为三层（MPEG AUDIO LAYER 1/2/3分别与MP1。MP2和MP3这三种声音文件相对应MPEG音频编码具有很高的压缩率，MP1和MP2的压缩率分别为4：1和6：1-8：1，而MP3的压缩率则高达10：1-12：1，也就是说一分钟CD音质的音乐未经压缩需要10MB存储空间，而经过MP3压缩编码后只有1MB左右，同时其音质基本保持不失真。因此，目前INTERNET上的音乐格式以MP3最为常见。
其实音频压缩技术很多，MP3压缩技术并不是最好的。不过，我挑来捡去，最终还是选择了它。其中一个主要是因为Lame编码(版本 3.89BETA，内含RazorLame114图形界面)可以使用不同压缩比率(bitrate)保存各种较高质量的声音文件，而MP3的音质高低与编码软件的优劣有直接关系.。另外，MP3受到广泛支持，通用性好，有移动随身听MP3播放设备，各种软件工具较多。因此，所有的语音、音乐等音频资料文件全部采用MP3压缩格式保存，参数：采样频率44.1kHz,采样精度16位，压缩比率128kbps，立体声。这种高质量的参数便于以后编辑处理，而其它各种数字音频则根据不同要求用相关软件再进行处理，但是原始文件质量一定要留有备份且品质要高，因为各种压缩格式都是有损压缩，无法复原。
音乐信号中有许多冗余成分，其中包括间隔和一些人耳分辨不出的信息（如混杂在较强背景中的弱信号）。CD声音不经压缩，采用44.1kHz的固定速率采样，可以保证最大动态音乐的良好再现，当然，信息量较少处的数据量也是相同的，因而存在压缩的可能性。音响频宽为20～20kHz(顶级 CDPlayer可向下延伸至2Hz)已成为目前的音乐标准。MP3为降低声音失真采取了名为"感官编码技术"的编码算法：编码时先对音频文件进行频谱分析然，然后用过滤器率掉噪音电平，接着通过量化的方式将剩下的每一位打散排列，最后形成具有较高压缩比的MP3文件，并使压缩后的文件在回放时能够达到比较接近原音源的声音效果。虽然他是一种有损压缩，但是它的最大优势是一极小的声音失真换来了较高的压缩比。
MP3采用与杜比AC-3相似的变压缩比率（VBR）压缩技术，采样的压缩比率依音乐中信息多寡，并利用人耳的掩蔽效应来减少冗余数据。经过MP3 编解码后，尽管还原的信号与原信号不完全一致，仪器实测的指标也不高，但主观听音效果却基本未受影响，而数据量却大大减少，只有原来的 1/10~1/12，约1MB/分钟，也就是说，一张650M的CD盘可容纳超过10小时的CD音质的音乐（44.1kHz，16bit）。换句话说，采用44.1kHz的取样率，MP3的压缩比例能够达到1:10～1:12，而基本上拥有近似CD的音质。1分钟无压缩的CD音乐转换成文件需要10MB的存储空间，如果压缩成MP3文件只需要1MB就够了。
MP3音乐的制作原理--说得简单些，将音频文件压缩成MP3文件，其实就是利用MP3编码器找到并删除音频文件中人耳听不到的声音。正常的人耳只能听到频率在20赫兹至2万赫兹的声音，音频文件中包含的一些声音可能超出了人耳所能听到的范围，另外还有一些细微的声音可能被更大的声音掩盖，还有一些音乐中的声音可能根本就是多余的。编码软件能将代表这类声音的文件找出来并加以删除。这样，原先臃肿的音频文件就变小了。压缩音乐文件时，人们通常会说以多大的压缩比率进行压缩，压缩比率的单位为Kbps(千字节/秒)。当选择较高的压缩比率时(如128Kbps)，原始文件中被去除的数据将会比较少，音质比较好，但压缩后的文件比较大，有时会导致文件无法使用；相反，当选择的压缩比率较低时(如64Kbps)，被去除的数据会比较多，这样做虽然缩小了文件，但却会造成音质损失。就是因为这一原因，当前的MP3音乐在发展中遇到了瓶颈(MP3格式无法在缩小文件大小的同时保证音质)。
从音乐品质方面来看，由于MP3是采用1：10的数字压缩格式，在64kbs压缩率下,标准的MP3过滤掉了10kHz以上的声音来节省空间，以减小文件尺寸，但是音乐的细节部分特别是高频会受到损耗，所以，在听感上仍无法和采用传统模拟技术的磁带以及采用无损编码方式的CD唱片相媲美。但是， MP3问世不久，就凭这较高的压缩比12：1和较好的音质创造了一个全新的音乐领域，MP3编码器，制作器，播放器铺天盖地。我们周围更是出现了各种歌手的MP3全集，甚至有MP3搜索引擎帮助搜索各种MP3。然而MP3的开放性却最终不可避免的导致了版权之争。Napster的出现更是让MP3的风暴到达的顶峰。当然音乐界对这些"侵权"行为岂能座视不理？于是运用法律进行了围剿，IT界最有名的事件之一恐怕就是Napster侵权案的败诉了。
MP3播放机一般采用内置FLASH存储器或外插FLASH卡，容量一般在16～64M，约可存储15～60分钟的CD音质的音乐，或是数倍于此的语音信号（如有声读物等）。它与其它可重写媒介相比具有很大的优势，如：无活动部件、读取速度快、体积小、抗冲击、操作省电等等。MP3播放器存储介质的价格比较昂贵，占据整机价格中的相当大部分，所以存储容量的大小直接影响产品的价格。
压缩比率（bitrate):在音频压缩编/码过程中表示声音数据压缩大小的度量单位，指每秒声音数据在音频压缩文件中所占平均位数，单位是kb/s或者kbps。
压缩比率与所再现声音质量的关系（一般要好一些）
8 kbps ----- 2.5 kHz (普通电话音质)
16 kbps----- 4.5 kHz (短波收音机音质)
32 kbps----- 7.5 kHz (AM调幅收音机音质)
64 kbps----- 11 kHz (FM调频收音机音质，采样频率22050Hz)
128 kbps---- 16 kHz (接近CD唱盘音质,采样频率32000Hz/44100Hz）
MP3格式开始于1980年代中期(1987)，在德国Erlangen的Fraunhofer研究所开始的，研究致力于高质量、低数据率的声音编码。在Dieter Seitzer-个德国大学教授的帮助下，1989年，Fraunhofer在德国被获准取得了MP3的专利权，几年后这项技术被提交到国际标准组织 (ISO),整合进入了MPEG-1标准。
最早的播放器是Frauenhofer在1990年早期开发的,但他只是一个非常不知名的小程序，没有引起大家的重视。而被大家公认的第一个Mp3 播放器是在1997年,由一个叫做Tomislav Uzelac的开发者开发的。他开发了AMP MP3 播放引擎。当AMP引擎进入网络以后不久, 几个大学生Justin Frankel 和Dmitry Boldyrev拿到了Amp引擎，并且为他添加了一个Windows界面，最后他们把这个程序命名为"Winamp."
在1998年,当Winamp作为免费的音乐播放器在网络上传播的时候，Mp3的狂潮开始了。许许多多的爱好者在网络上交换有版权的音乐mp3。
MP3格式是一个让音乐界产生巨大震动的一个声音格式。MP3的全称是Moving Picture Experts Group, Audio Layer III,它所使用的技术是在VCD（MPEG-1）的音频压缩技术上发展出的第三代，而不是MPEG-3。MP3是一种音频压缩的国际技术标准。
MP3格式可以使音乐文件在音乐质量做很小牺牲的情况下将文件大小缩小很多。MP3文件能以不同的比率压缩，但是压缩的越多，声音质量下降的也越多。标准的MP3压缩比是10：1，一个三分钟长的音乐文件压缩后大约是4 MB。
MPEG代表的是MPEG活动影音压缩标准，MPEG音频文件指的是MPEG标准中的声音部分即MPEG音频层。MPEG频文件根据压缩质量和编码复杂程度的不同可分为三层（MPEG AUDIO LAYER 1/2/3分别与MP1。MP2和MP3这三种声音文件相对应MPEG音频编码具有很高的压缩率，MP1和MP2的压缩率分别为4：1和6：1-8：1，而MP3的压缩率则高达10：1-12：1，也就是说一分钟CD音质的音乐未经压缩需要10MB存储空间，而经过MP3压缩编码后只有1MB左右，同时其音质基本保持不失真。因此，目前INTERNET上的音乐格式以MP3最为常见。
其实音频压缩技术很多，MP3压缩技术并不是最好的。不过，我挑来捡去，最终还是选择了它。其中一个主要是因为Lame编码(版本 3.89BETA，内含RazorLame114图形界面)可以使用不同压缩比率(bitrate)保存各种较高质量的声音文件，而MP3的音质高低与编码软件的优劣有直接关系.。另外，MP3受到广泛支持，通用性好，有移动随身听MP3播放设备，各种软件工具较多。因此，所有的语音、音乐等音频资料文件全部采用MP3压缩格式保存，参数：采样频率44.1kHz,采样精度16位，压缩比率128kbps，立体声。这种高质量的参数便于以后编辑处理，而其它各种数字音频则根据不同要求用相关软件再进行处理，但是原始文件质量一定要留有备份且品质要高，因为各种压缩格式都是有损压缩，无法复原。
音乐信号中有许多冗余成分，其中包括间隔和一些人耳分辨不出的信息（如混杂在较强背景中的弱信号）。CD声音不经压缩，采用44.1kHz的固定速率采样，可以保证最大动态音乐的良好再现，当然，信息量较少处的数据量也是相同的，因而存在压缩的可能性。音响频宽为20～20kHz(顶级 CDPlayer可向下延伸至2Hz)已成为目前的音乐标准。MP3为降低声音失真采取了名为"感官编码技术"的编码算法：编码时先对音频文件进行频谱分析然，然后用过滤器率掉噪音电平，接着通过量化的方式将剩下的每一位打散排列，最后形成具有较高压缩比的MP3文件，并使压缩后的文件在回放时能够达到比较接近原音源的声音效果。虽然他是一种有损压缩，但是它的最大优势是一极小的声音失真换来了较高的压缩比。
MP3采用与杜比AC-3相似的变压缩比率（VBR）压缩技术，采样的压缩比率依音乐中信息多寡，并利用人耳的掩蔽效应来减少冗余数据。经过MP3 编解码后，尽管还原的信号与原信号不完全一致，仪器实测的指标也不高，但主观听音效果却基本未受影响，而数据量却大大减少，只有原来的 1/10~1/12，约1MB/分钟，也就是说，一张650M的CD盘可容纳超过10小时的CD音质的音乐（44.1kHz，16bit）。换句话说，采用44.1kHz的取样率，MP3的压缩比例能够达到1:10～1:12，而基本上拥有近似CD的音质。1分钟无压缩的CD音乐转换成文件需要10MB的存储空间，如果压缩成MP3文件只需要1MB就够了。
MP3音乐的制作原理--说得简单些，将音频文件压缩成MP3文件，其实就是利用MP3编码器找到并删除音频文件中人耳听不到的声音。正常的人耳只能听到频率在20赫兹至2万赫兹的声音，音频文件中包含的一些声音可能超出了人耳所能听到的范围，另外还有一些细微的声音可能被更大的声音掩盖，还有一些音乐中的声音可能根本就是多余的。编码软件能将代表这类声音的文件找出来并加以删除。这样，原先臃肿的音频文件就变小了。压缩音乐文件时，人们通常会说以多大的压缩比率进行压缩，压缩比率的单位为Kbps(千字节/秒)。当选择较高的压缩比率时(如128Kbps)，原始文件中被去除的数据将会比较少，音质比较好，但压缩后的文件比较大，有时会导致文件无法使用；相反，当选择的压缩比率较低时(如64Kbps)，被去除的数据会比较多，这样做虽然缩小了文件，但却会造成音质损失。就是因为这一原因，当前的MP3音乐在发展中遇到了瓶颈(MP3格式无法在缩小文件大小的同时保证音质)。
从音乐品质方面来看，由于MP3是采用1：10的数字压缩格式，在64kbs压缩率下,标准的MP3过滤掉了10kHz以上的声音来节省空间，以减小文件尺寸，但是音乐的细节部分特别是高频会受到损耗，所以，在听感上仍无法和采用传统模拟技术的磁带以及采用无损编码方式的CD唱片相媲美。但是， MP3问世不久，就凭这较高的压缩比12：1和较好的音质创造了一个全新的音乐领域，MP3编码器，制作器，播放器铺天盖地。我们周围更是出现了各种歌手的MP3全集，甚至有MP3搜索引擎帮助搜索各种MP3。然而MP3的开放性却最终不可避免的导致了版权之争。Napster的出现更是让MP3的风暴到达的顶峰。当然音乐界对这些"侵权"行为岂能座视不理？于是运用法律进行了围剿，IT界最有名的事件之一恐怕就是Napster侵权案的败诉了。
MP3播放机一般采用内置FLASH存储器或外插FLASH卡，容量一般在16～64M，约可存储15～60分钟的CD音质的音乐，或是数倍于此的语音信号（如有声读物等）。它与其它可重写媒介相比具有很大的优势，如：无活动部件、读取速度快、体积小、抗冲击、操作省电等等。MP3播放器存储介质的价格比较昂贵，占据整机价格中的相当大部分，所以存储容量的大小直接影响产品的价格。
压缩比率（bitrate):在音频压缩编/码过程中表示声音数据压缩大小的度量单位，指每秒声音数据在音频压缩文件中所占平均位数，单位是kb/s或者kbps。
压缩比率与所再现声音质量的关系（一般要好一些）
8 kbps ----- 2.5 kHz (普通电话音质)
16 kbps----- 4.5 kHz (短波收音机音质)
32 kbps----- 7.5 kHz (AM调幅收音机音质)
64 kbps----- 11 kHz (FM调频收音机音质，采样频率22050Hz)
128 kbps---- 16 kHz (接近CD唱盘音质,采样频率32000Hz/44100Hz）
Tuesday, September 27, 2005
Monday, September 26, 2005
小巧精致iRiver T30试用手记[图]
王者发威 小巧精致iRiver T30试用手记[图]
非传统铁三角、类似T20的包装
内部小包装
产品正面
产品背面
屏幕下方播放及快进快退按键
屏幕上方菜单、音量加减按键
机器顶部有音频输出、LINE IN接口以及USB接口和挂绳接口
USB接口打开的样子
底部的标示符号
SRS音效标志以及INNO设计的注释 还可以看出T30电池舱出色的做工 接缝非常小
说明书光盘
耳塞
挂绳
数据线
附件全家福
电池舱特写
大小对比
开机后的样子
屏幕特写
iriver 2005一门三杰
决定要拥有iRiver T30了！
韩系的MP3向来以精致小巧，音质出众为大家所熟知，而iRiver在其中又是大名鼎鼎。今天给大家带来的是iRiver的新产品T30。闲话少说，一起来欣赏这款MP3吧。
外观赏析：
白色的包装盒简单大方，打开包装盒后，内部每个部件都有自己独立的小包装。整洁醒目，在这些 小的细节上都处理的如此恰当，那么MP3的正品，我们就更加期待了。iRiverT30的造型有别于普通四四方方的MP3，整体袭乘了iRiver的三角 风格，前面板的独特设计，使这款MP3整体更是充满了现代金属的气息。 流畅的线条时尚前卫，面板中央一个四行显示的LCD屏幕，支持ID3标签显示， 另外还有一个麦克，没有任何多余按键，非常清爽简洁。 机器顶部的耳机和LineIn接口，配合挂环，T30可以轻便的挂在胸前。USB接口也被设计在 机顶，该接口采用了HiSpeed2.0规范，更快的传输速度减少了您下载歌曲时的等待时间。 主要的操控按键都设计在了机身两侧：左侧从上至下依次为 播放/停止、上一曲、下一曲；右侧为模式、音量减、音量加按钮以及一个滑动的HOLD开关。当MP3握在手中，两侧按键恰好处于手指的位置，按键十分舒 适，有弹性。 T30采用一节七号AAA电池供电，最长可以提供20个小时的连续播放时间。这样的设计避免了内置锂电池充电的麻烦。此外，背面还标示了 产品的容量，序列号等相关信息。 T30的附件也是相当全面，USB电缆、挂绳、配套耳机、甚至耳机套等配件一应俱全。功能和音质：
T30支持MP3，WMA，ASF,OGG等格式的播放，内置了DANCE、UBASS、 ROCK、JAZZ、POP等9种音效和五段调校的用户自定义EQ，支持SRS虚拟音效，可以进行SRS、FOCUS、TRUBASS和BOOST各自多 段的调节，支持FM收音并有录音、Line-in内录、闹钟等功能，功能比较成熟和齐全。而多种播放模式、文件目录浏览都有利于文件的管理与播放，淡入淡 出功能，断点续播功能等都是细节而人性化的设计。
音质方面毋须笔者多言，优秀的音质一直是艾利和的强项。在试听时，笔者首先将均衡器设置为普 通，并将SRSWOW设置为关闭，结果T30的低音效果给我留下了很深的印象，以至于怀疑SRS被设置为开了，再不加任何音效的情况下就能产生这样的效 果，的确很令人吃惊。无论是摇滚、爵士还是HipHop音乐，T30的低音表现都非常好，高频部分虽然不是特别突出，但是也没有丢失细节的现象。作为一款 便携式随身听，T30的声场表现很好。
小结：
艾利和T30极具特色的外观，丰富的功能，以及出色的音质，无一不体现了iRiver高贵的品质。另外，T30有多种颜色可供选择，对应不同的品位，用户可以自由选择自己喜欢的颜色搭配。值得一提的是，512MB的T30价格仅为千元。
非传统铁三角、类似T20的包装
内部小包装
产品正面
产品背面
屏幕下方播放及快进快退按键
屏幕上方菜单、音量加减按键
机器顶部有音频输出、LINE IN接口以及USB接口和挂绳接口
USB接口打开的样子
底部的标示符号
SRS音效标志以及INNO设计的注释 还可以看出T30电池舱出色的做工 接缝非常小
说明书光盘
耳塞
挂绳
数据线
附件全家福
电池舱特写
大小对比
开机后的样子
屏幕特写
iriver 2005一门三杰
决定要拥有iRiver T30了！
iPod Nano 千变万化
Engadget Chinese
我們認定蘋果把 Nano 弄成白色是有預謀的，看來他們認為這麼作就是給眾多商家創造了商機，這也是蘋果iPod一直這麼受歡迎的原因之一。想想看，做為一個模特兒，每天都有來自世界各地的時裝設計師給你設計外裝，你能不紅嗎？這次 Nano 又過足了隱，不但外殼可以多色彩，連大轉輪也可以定製顏色，不過你得為此付出大約 500元RMB 的額外代價，怎麼，心動了沒有？
iPod Nano 變裝秀
我們認定蘋果把 Nano 弄成白色是有預謀的，看來他們認為這麼作就是給眾多商家創造了商機，這也是蘋果iPod一直這麼受歡迎的原因之一。想想看，做為一個模特兒，每天都有來自世界各地的時裝設計師給你設計外裝，你能不紅嗎？這次 Nano 又過足了隱，不但外殼可以多色彩，連大轉輪也可以定製顏色，不過你得為此付出大約 500元RMB 的額外代價，怎麼，心動了沒有？
当 Walkman 碰上 iPod
Engadget Chinese
新力 Walkman 和蘋果 iPod 不得不說的故事（一）
音 樂已經成為我們日常生活中最重要的部分，SONY起了不可忽略的作用，WALKMAN讓音樂一下子融進整個世界。從最初的TAPE卡帶開始，到風靡全球的 CD音樂，SONY那個獨特的WALKMAN標誌隨處可見（90年代的中國更是WALKMAN的天下，到處都可以看到商店在販賣新力的播放器），因此有人 說︰SONY 的 WALKMAN 引領了20世紀音樂播放器的革命。
[新力Walkman和蘋果iPod不得不說的故事二]
但是，2001年10月23日，蘋果APPLE攜帶著一個更短名字的產品線-iPod出現了，之後的音樂市場格局隨即發生顛覆性變化，蘋果從此一發不可收拾，步步為營，史蒂夫賈伯斯（steve jobs）的蘋果樹上結著累累果實，而SONY的樹枝卻從此寒有人問津。
但 顯然，SONY不肯放棄龐大的數位音樂播放市場（隨身聽潰敗導致重新更換CEO，委任英國Howard Stringer擔任SONY新會長兼執行長CEO），WALKMAN依然不斷推出新品，企圖搶回 iPod 的風頭，但是我們不得不說，與其說是衝擊蘋果，不如說是在追趕iPod的腳步。
第一代iPod直接採用硬碟做存儲介質，但我們依然不能忘記第一款身歷聲WALKMAN的存在，這個帶有環形耳機的卡式隨身聽叫TPS-L。
我 們無意把第一代的iPod和新力的TAPE卡帶WALKMAN進行比較，但我們應該知道，在第一代iPod出現之前，全世界的人都早已經認識了SONY 的WALKMAN概念，那隨時隨地可以聽音樂的全新感受讓全世界為之著迷，當我們看到這些TAPE版的WALKMAN的時候，不得不感嘆，風流總被雨打風 吹去﹗
第二代iPod開始加了線控耳機，此時WALKMAN的HI-MD/MD還徘徊在MP3的門口，但依然有一大批的FANS，只不過，已經漸趨衰落。
SONY依然執著於CD播放器，曾幾何時，這個圓形扁平類似UFO的盒子，承載了多少年輕人的音樂夢想，但顯然，蘋果的iPod那典型的同樣是圓形的WHEEL大轉輪開始顯示出他的魅力。
在蘋果的iPod Mini已經攻城掠地的時候，SONY似乎才有點點醒悟，但此時的產品似乎已經無法挽回蘋果已經確立的優勢，圓形的NW-E107和豆形的NW-E307根本不是對手。
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